Российского фигуриста прессуют на Олимпиаде: кому помешал Гуменник
07.02.2026 19:20
Недавно российскому фигуристу Петру Гуменнику запретили использовать саундтрек из фильма "Парфюмер" для своей короткой программы на Олимпиаде. Об этом сообщает РИА Новости Спорт, подробно рассказывая о том, как спортсмен пытается справиться с возникшими трудностями.
Короткая программа, созданная при участии хореографа Даниила Глейхенгауза, была тщательно продумана и ярко демонстрировала сильные стороны Петра. В течение всего текущего сезона Гуменник оттачивал именно эту постановку, и, несмотря на то что в начале сезона он сменил произвольную программу, музыкальный выбор для короткой оставался неизменным. Более того, никаких претензий к использованию саундтрека "Парфюмера" не возникало ни на всероссийских соревнованиях, ни на единственном международном турнире, в котором ему разрешили участвовать ISU и МОК.
Однако на Олимпийских играх правила оказались строже, и запрет на использование выбранной музыки стал серьезным препятствием. Сейчас Петр и его команда работают над поиском альтернативных решений, чтобы сохранить выразительность и эмоциональную глубину своей программы. Этот случай подчеркивает, насколько важна гибкость и готовность к изменениям в подготовке спортсменов высокого уровня, особенно в условиях международных соревнований с жесткими регламентами.
За последние несколько месяцев ситуация в мире фигурного катания претерпела значительные изменения, которые затронули не только спортсменов, но и организаторов соревнований. Одной из ключевых причин таких перемен эксперты называют ужесточение требований Международного Олимпийского Комитета (МОК) в отношении соблюдения авторских прав на музыкальные произведения, используемые в программах фигуристов. Теперь спортсменам предстоит самостоятельно решать вопросы с лицензированием музыки, что подтвердили РИА Новости в пресс-службе Международного союза конькобежцев (ISU). Такой подход вызван опасениями МОК перед возможными многомиллионными исками, которые могут возникнуть, если записи выступлений фигуристов будут размещены на официальных платформах без должного разрешения правообладателей.Эти изменения коснулись не только российского фигуриста Гуменника, но и других спортсменов из разных стран. Например, канадская фигуристка Мадлен Скизас, которая уже выступила в командном турнире, в прошлом сезоне использовала в короткой программе музыкальную композицию из знаменитого мультфильма "Король Лев". Она планировала сохранить этот саундтрек и на олимпийский сезон, однако летом ей пришлось сменить музыку из-за требований правообладателей, что стало прямым следствием новых правил и усиленного контроля за авторскими правами.Таким образом, ужесточение правил МОК по авторским правам оказывает существенное влияние на творческую свободу фигуристов и организацию их выступлений. Спортсменам приходится искать новые решения и адаптироваться к изменившимся условиям, чтобы избежать юридических проблем и сохранить возможность выступать на международной арене. В будущем, возможно, потребуется разработка более гибких механизмов лицензирования музыки, которые позволят спортсменам использовать любимые композиции без риска для организаторов и правообладателей.Накануне Олимпийских игр спортсмены сталкиваются с множеством сложностей, связанных не только с подготовкой к выступлениям, но и с техническими и административными вопросами. Так, за неделю до старта Олимпиады испанскому фигуристу Томасу-Льоренсе Гуарино-Сабате неожиданно запретили использовать в своей программе мелодии из популярных франшиз «Гадкий я» и «Миньоны». Это стало настоящим ударом, ведь его программа была действительно эффектной и яркой, и музыка играла в ней ключевую роль.Томас рассказал на своей странице в социальной сети, что он заблаговременно, еще в августе, выполнил все необходимые процедуры и отправил музыкальные треки на утверждение, а свою программу демонстрировал на протяжении всего сезона без каких-либо замечаний. Однако, всего за несколько дней до начала Олимпиады, после проверки на официальном сайте Международного союза конькобежцев (ISU), ему пришлось отказаться от использования этой музыкальной нарезки. Это решение вызвало у спортсмена разочарование и дополнительные трудности в подготовке.Стоит отметить, что подобные ситуации не редкость на крупных соревнованиях. Например, бельгийская фигуристка Луна Хендрикс была вынуждена заменить одну из песен Селин Дион в своей программе на другую композицию. Такие изменения требуют оперативной адаптации и могут повлиять на эмоциональное восприятие выступления. В итоге, спортсменам приходится балансировать между творческими замыслами и строгими регламентами, чтобы соответствовать требованиям и успешно выступить на международной арене.Время для внесения изменений в программу у некоторых спортсменов уже упущено, и это создает серьезные трудности. Например, у Гуменника, который вместе с тренером Вероникой Дайнеко уже находится в Милане, такой возможности просто нет. Он не может вернуться к прошлогодней короткой программе под саундтрек из фильма "Дюна", поскольку музыкальное сопровождение не успевает пройти необходимую проверку на использование. Об этом РИА Новости Спорт сообщил источник, хорошо осведомленный о ситуации. Подобные проблемы не новы и вызывают тревожные ассоциации с инцидентом, связанным с Камилой Валиевой на Олимпиаде в Пекине. Тогда допинг-проба, взятая на чемпионате России в конце декабря четыре года назад, была исследована в Стокгольме с такой задержкой, что результаты стали известны только после того, как российская сборная уверенно выиграла командный турнир. Этот случай продемонстрировал, насколько важна оперативность и точность в проведении проверок, а также как задержки могут повлиять на спортивные результаты и репутацию спортсменов.В свете этих событий становится очевидным, что своевременное решение организационных и технических вопросов играет ключевую роль в подготовке спортсменов к соревнованиям. Отсутствие возможности быстро адаптироваться к изменениям или корректировать программы может серьезно сказаться на выступлениях и итогах. Поэтому важно не только строго соблюдать правила, но и обеспечивать эффективное взаимодействие между спортсменами, тренерами и организаторами, чтобы минимизировать риски и обеспечить честную конкуренцию на международной арене.В мире фигурного катания вопросы музыкального сопровождения давно вызывают горячие споры и неоднозначные реакции. Даже после дисквалификации Камилы, которая выглядела почти как публичная казнь, остальные участники смогли набрать достаточно очков, чтобы завоевать бронзовую медаль. Это обстоятельство подчеркивает, что несмотря на строгие меры, спортивные результаты остаются значимыми и объективными. Особое внимание на этот инцидент обратила мама Петра Гуменника, подчеркнув, что столь беспрецедентная санкция была применена именно к российскому фигуристу, в то время как американские танцоры Кристина Каррейра и Энтони Пономаренко без проблем используют тот же саундтрек в своих выступлениях. Такая ситуация вызывает вопросы о двойных стандартах и справедливости в судействе.Неудивительно, что тема музыкальных скандалов в фигурном катании не нова. Еще в 2010 году разгорелся первый крупный конфликт, связанный с музыкальным выбором танцевального дуэта Оксана Домнина и Максим Шабалин. Этот случай стал прецедентом, показавшим, насколько тщательно и порой спорно судьи относятся к музыкальному сопровождению, которое является неотъемлемой частью выступления. Музыка не только задает настроение, но и влияет на восприятие программы зрителями и экспертами, что делает ее выбор стратегически важным для спортсменов.Таким образом, вопросы справедливости и единых правил в отношении музыкального сопровождения остаются актуальными и по сей день. Спорные решения и неоднозначные санкции порождают дискуссии среди болельщиков, спортсменов и специалистов, заставляя задуматься о необходимости более прозрачных и объективных критериев оценки. В конечном итоге, именно гармоничное сочетание технического мастерства и музыкального оформления делает фигурное катание таким захватывающим и эмоциональным видом спорта.Олимпийский сезон того года запомнился необычными и смелыми решениями в мире фигурного катания, которые вызвали широкий резонанс и обсуждения. В программе оригинального танца звучали мелодии, собранные из музыкальных традиций разных народов мира, что придавало выступлениям особую колоритность и глубину. Российские фигуристы, ученики знаменитых тренеров Натальи Линичук и Геннадия Карпоносова, решили удивить публику и судей, выйдя на лед в образах австралийских аборигенов — яркий и нестандартный выбор, который сразу привлек внимание.Эти спортсмены были одними из главных претендентов на олимпийское «золото», и их выступления ожидали с большим интересом. Однако после показа начались серьезные проблемы: сначала представители австралийских аборигенов выразили недовольство, обвинив российских танцоров в неуважительном отношении и оскорблении их культуры. В результате пришлось организовать встречу с этими представителями, чтобы обсудить возникшие разногласия и попытаться урегулировать ситуацию. Но на этом сложности не закончились — британская певица Шейла Чандра заявила о нарушении авторских прав на использованную в танце музыку и пригрозила судебным иском.В связи с этим организаторам и спортсменам пришлось в срочном порядке менять музыкальное сопровождение, что стало дополнительным стрессом и испытанием в преддверии главного старта сезона. Этот инцидент показал, насколько важно тщательно подходить к выбору тематики и музыкального оформления в спортивных постановках, учитывая культурные и юридические аспекты. Тем не менее, российские фигуристы продемонстрировали высокий уровень мастерства и стойкости, несмотря на все трудности, и их история стала ярким примером того, как спорт и искусство могут пересекаться с вопросами этики и права.В современном спортивном мире непредвиденные ситуации возникают часто, и не всегда их можно заранее предотвратить. В частности, нельзя обвинять ФФККР и ОКР в том, что произошла именно такая сложная ситуация. Предугадать, на какие провокации могут пойти те, кто не желает успеха российским фигуристам, практически невозможно. В подобных обстоятельствах остается лишь надеяться на оперативное и грамотное разрешение проблемы на месте. Ситуация развивается стремительно и меняется буквально каждый час, что усложняет принятие решений. Вероятно, правообладателям музыки из фильма «Парфюмер» придется потребовать значительные финансовые компенсации, что создаст дополнительные трудности для спортсменов и организаторов. Вспомним, что в 1973 году Ирина Роднина и Александр Зайцев на чемпионате мира могли позволить себе кататься без музыки большую часть программы, и при этом функционеры ISU были вынуждены оценивать их выступление. Это подчеркивает, насколько изменились правила и требования в фигурном катании за последние десятилетия. В итоге, текущая ситуация демонстрирует сложность современного спорта, где юридические и финансовые вопросы порой оказываются не менее важными, чем сам спортивный результат.В последние годы использование известных саундтреков в спортивных выступлениях становится все более популярным, ведь музыка способна значительно усилить эмоциональное восприятие программы и привлечь внимание зрителей. Например, автор музыки к фильму "Парфюмер" Джонни Клаймек, возможно, с радостью поддержал бы идею сотрудничества с российским тренером Гуменником, учитывая успехи прокатов фигуристов под мелодии из популярных кинофильмов. Однако, к сожалению, все права на эту музыку уже принадлежат одной из зарубежных продюсерских компаний, что значительно осложняет возможность ее использования в спортивных номерах.Ситуация вынуждает российских спортсменов искать альтернативные пути: либо создавать оригинальные музыкальные композиции специально для своих выступлений — как это уже происходит в синхронном плавании, где музыканты и композиторы работают в тесном сотрудничестве с атлетами, — либо обращаться к классической музыке великих русских композиторов, таких как Рахманинов или Чайковский. Такой подход не только решает вопросы с авторскими правами, но и подчеркивает национальную культуру и традиции, придавая программам особую глубину и выразительность.Кроме того, многие спортсмены и тренеры рассматривают возможность использования народных и популярных песен, например, "Матушка земля" или "Рюмка водки на столе", которые, благодаря своей узнаваемости и эмоциональному настрою, способны создать уникальную атмосферу и наладить контакт с публикой. В конечном итоге, сотрудничество с отечественными авторами и использование национального музыкального наследия могут стать не только выходом из сложившейся ситуации, но и важным шагом к развитию российского спорта и культуры в целом.Источник и фото - ria.ru
