Автор портрета Донского займется созданием образа его жены княгини Евдокии
Вдохновение, связанное с обретением мощей Дмитрия Донского, по словам художника, побудило его и дальше обращаться к исторической теме в своем творчестве. Подобные события, как отмечает Маторин, нередко становятся для мастера не только важным культурным ориентиром, но и поводом глубже осмыслить эпоху, в которой жил великий князь.
При этом он подчеркнул, что не намерен заново создавать портрет Донского, опираясь на научные исследования его останков. По словам художника, такой подход ему сейчас не кажется необходимым, поскольку его творческий интерес сосредоточен на другом образе — княгине Евдокии, супруге Дмитрия Донского. Именно этот исторический персонаж он рассматривает как особенно значимый и многогранный для художественного воплощения.
Маторин пояснил, что женский образ матери, хранительницы домашнего очага и одновременно вдохновительницы на ратные подвиги сегодня особенно востребован в искусстве. В нем он видит не только личную силу и духовную глубину, но и важный нравственный пример, который может быть близок современному зрителю. Художник убежден, что такие фигуры помогают по-новому взглянуть на историческое прошлое и на роль женщины в судьбе страны.
Таким образом, дальнейшие творческие планы мастера связаны не с буквальным воссозданием внешности исторических персонажей, а с поиском выразительного и содержательного художественного образа, способного передать дух времени и внутреннюю силу человеческой личности.
Создавая цикл работ, посвящённых Куликовской битве, Маторин стремился не только к исторической точности, но и к глубокому осмыслению образов её главных участников. Он подчеркнул, что почти одновременно с портретом Дмитрия Донского писал и портрет Мамая — полководца, потерпевшего сокрушительное поражение от войск Донского в сражении на Куликовом поле в 1380 году.
По словам художника, в любом портрете неизбежно отражается личное отношение автора к изображаемому герою. «Я в этом смысле не исключение, — отметил он. — Мамай у меня получился как настоящая сила, и именно эту силу мы смогли одолеть. К этому нужно относиться с большим уважением. Мы победили. Какая сила духа, какая вера, какой народ», — сказал Маторин. Эти слова особенно подчёркивают его стремление показать не только внешнюю мощь противника, но и духовное величие тех, кто сумел его победить.
Художник также добавил, что при работе над полотнами, посвящёнными Куликовской битве, важную роль сыграла Российская академия живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. Именно там он получил профессиональную подготовку, окончив мастерскую религиозно-исторической живописи, что во многом определило его интерес к масштабным историческим темам и особую манеру их художественного воплощения.
В российском искусстве принадлежность к той или иной художественной школе нередко воспринимается не просто как творческий выбор, а как важная мировоззренческая позиция. В таком контексте особое значение приобретает обращение к исторической памяти, национальным традициям и образам, связанным с формированием российской государственности. Именно поэтому данный цикл работ вызывает такой интерес и обсуждение.
"У нас в России принадлежность к определенной художественной школе — это не просто направление в искусстве, а целая идеология. Эта идеология, основанная на прославлении истоков русской государственности и ее героев, в полной мере раскрывается в данном цикле работ", — отметил Маторин. По его словам, подобные произведения не только отражают художественный взгляд автора, но и помогают глубже почувствовать связь между культурой, историей и национальной памятью.
Таким образом, этот цикл можно рассматривать как значимый вклад в сохранение и осмысление исторического наследия, в котором художественная форма соединяется с идеей уважения к прошлому и его выдающимся личностям.
Источник и фото - ria.ru
